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文/梦里诗书
作为一部带有“半自传”性质的电影，史蒂文·斯皮尔伯格在《造梦之家》里其实并没有如人想象的那样去展现自己对电影的情怀，这部作品是让观众看到更多的是属于斯皮尔伯格的美好，以及对自己前半生的追忆，而痛苦不堪的困境则被一笔带过，这样的“造梦”使电影很难让人产生多少共情可言。
谈及斯皮尔伯格这位好莱坞家喻户晓的导演，他让人能想到的是《头号玩家》里的天马行空，是《辛德勒的名单》中的人性之光，也是《侏罗纪公园》的惊心动魄，但在《造梦之家》里这些关于形容电影精彩的辞藻都不会出现。年过七旬的斯皮尔伯格，他在这部电影里所做的只是一场平淡又美好的家庭回忆录，电影的视角自然也就并非完全聚焦于自我的成长，而是同样以父母的回忆为展开，这种方式使电影虽然是一部合格的美国中产阶级家庭片，却也在家长里短里的生活中陷入了冗长的窘境。
每个人的人生都是独一无二的，但正如一句谚语说的“有人一出生就在罗马，有人终其一生也到不了罗马”，在《造梦之家》里斯皮尔伯格所展现的童年无疑就属于前者，出生于上世纪中叶的美国主人公萨姆，因为喜欢电影，父亲在当时便可以轻而易举的送他一台彩色摄影机，优渥的生活环境使他可以无忧无虑的从事自己喜欢的事情，而电影中所展现的挫折，母亲的出轨反而给他带来了创作灵感，因为犹太人身份被霸凌的他，也因为电影停止了霸凌，长大刚工作不久便遇到了伯乐，不好的境遇在电影中如泡沫般一戳既破。斯皮尔伯格在这部电影中始终无法真正以一个导演的视角来看待事物，这使电影在很多时候换来的不过是一种自以为是的感动。
除了过于私人的情感，这部关于电影大师的电影，在对电影“热爱”这件事上很多时候也是语焉不详的。就这例如电影并没有专注于去展现主人公的电影的热爱，也没有展现出为什么萨姆会如此坚定的追求电影艺术，更没有去着点于萨姆是怎么就如此会拍电影了，这些内容的缺失对于斯皮尔伯格来说可能并不是一个关键的点，他更想让观众看到的是自我的情绪表达，希望观众能在自己的人生经历中汲取能量，但最终这部电影在很长的一段时间里仿佛只是不停的再重复一个主题，“你看！我从小就热爱电影，无师自通的会拍电影了”。
当然，《造梦之家》也仍旧有他闪光的一面，斯皮尔伯格借萨姆的故事，所承载的除了回忆之外，也在展现着自己在电影人生中顿悟的人生思考，并在电影的最后借由大卫·林奇饰演的大导演约翰·福特说了出来，“当地平线在底部，会很有趣；当地平线在顶部，会很有趣；当地平线在中间时，就无聊死了！”选择的角度不同，我们就会看到不同的结果，找到属于自己人生的角度，才会看到生命中最为美好的那一面。
《造梦之家》是一部带有浓烈私人情感的作品，斯皮尔伯格的情感成为了《造梦之家》的双刃剑，使电影所造之“梦”既有着家庭片情感的美好，以及自我人生的思考，却也夹杂着一位导演敝帚千金的感情。
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