1、相思相见知何日？此时此夜难为情。
翻译：
【资料图】
朋又盼着相见，却不知在何日，这个时节，这样的夜晚，相思梦难成。
赏析：
此诗即使不是创体之作，也是李白最终确立了“三三五五七七”格式作为一种独特的曲辞格甚至成为一种时兴诗体的地位。这不仅是因为他借鉴和总结了许多人应用三五七字句式的经验，更得力于他自身歌辞创作中灵活运用此类格式的实践体悟，因而他的这首诗能表现出哀音促节，凄若繁弦的艺术魅力。
2、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
翻译：
曾经到临过沧海，别处的水就不足为顾；除了巫山，别处的云便不称其为云。
赏析：
两句以极至的比喻写怀旧悼亡之情，“沧海”、“巫山”，词意豪壮，有悲歌传响、江河奔腾之势。后面，“懒回顾”、“半缘君”，顿使语势舒缓下来，转为曲婉深沉的抒情。张弛自如，变化有致，形成一种跌宕起伏的旋律。而就全诗情调而言，它言情而不庸俗，瑰丽而不浮艳，悲壮而不低沉，创造了唐人悼亡绝句中的绝胜境界。“曾经沧海”二句尤其为人称诵。
3、君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐。
翻译：将夫君比喻为路中的清尘，将自己比喻为污浊的水和泥，喻意两人相差太远，难以融合在一起，也比喻夫君高高在上，对己不屑一顾，自己卑微在下，不能攀附，非常悲哀。
赏析：
同时以“比”和“赋”的手法表达思妇的哀怨情怀。清尘是浮的，水泥是沉的，浮沉所处的位置是不同的，因而和合在一起的机会是渺茫的。浮沉是比喻，点描出不能谐和的悲哀。
雨打梨花深闭门，孤负青春，虚负青春。
赏心乐事共谁论？花下销魂，月下销魂。
愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕。
晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。
“行也思君，坐也思君。”这句深情的告白，不知感动了世间多少痴情男女的心。
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”我对你的思念无法排遣，刚舒展微颦的眉，却又涌上心头。
汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头。吴山点点愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。
“思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。”思念绵长，恨意悠远，只有你回来方可消除。
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。
今宵剩把银�G照，犹恐相逢是梦中。
“今宵剩把银�G照，犹恐相逢是梦中。”今夜再让我好好看看你的面容，只怕此时的相逢还是在梦中。
晚日寒鸦一片愁。柳塘新绿却温柔。
若教眼底无离恨，不信人间有白头。
肠已断，泪难收。相思重上小红楼。
情知已被山遮断，频倚阑干不自由。
“若教眼底无离恨，不信人间有白头。”如果我不曾体会这离愁别恨的苦，怎相信真的会有人伤心至一夜之间白头？
世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残。欲笺心事，独语斜阑。难，难，难！
人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊。怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！
“怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！”这一生最大的过错就是彼此错过，只能把你默默藏在心里。
尊前拟把归期说，欲语春容先惨咽。
人生自是有情痴，此恨不关风与月。
离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。
直须看尽洛城花，始共春风容易别。
“人生自是有情痴，此恨不关风与月。”明知多愁善感，离情别恨无关风与月，但还是会感到伤感。
日*尽花含烟，月明如素愁不眠。
赵瑟初停凤凰柱，蜀琴欲奏鸳鸯弦。
此曲有意无人传，愿随春风寄燕然。
忆君迢迢隔青天。
昔日横波目，今作流泪泉。
不信妾断肠，归来看取明镜前。
“昔日横波目，今作流泪泉。”你可知当年能暗送秋波的双眼，如今却成了流泪的源泉？
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”这相思之苦，把我折磨得消瘦憔悴，但为了你，我不曾后悔。
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。”想和你诉说这些年的沧桑，才发现你我早已阴阳相隔。
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